由于知識(shí)分子在毛體制下，曾在各種的“運(yùn)動(dòng)”中都處于一種被批判、被改造、 被“整”的地位，更由于為人們普遍熟悉的有關(guān)文化大革命的種種悲慘的故事，這樣一個(gè)印象可以說(shuō)是非常普遍的：在毛時(shí)代，知識(shí)分子的寫作、言說(shuō)不僅經(jīng)常被壓迫、被禁錮，而且他們的才華、熱情和創(chuàng)造能力也大多被擠癟壓干，一個(gè)個(gè)都成了被動(dòng)的、機(jī)械的“齒輪和螺絲釘”——總之，那是一段知識(shí)和知識(shí)分子的受難史。使這一印象不斷得到印證的事實(shí)是：許多“受難”的故事都是有親身經(jīng)歷的知識(shí)分子自己講出來(lái)的。于是 ，它們就成為無(wú)可懷疑的歷史。

　　丁玲的小說(shuō)如同她同時(shí)代的許多作家的作品一樣，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)還不成熟、正在蹣跚學(xué)步的典型表現(xiàn)(當(dāng)然這種學(xué)步是在發(fā)生著巨大社會(huì)變革的環(huán)境中進(jìn)行的，充滿 了種種干擾和艱險(xiǎn))。然而，除了很少數(shù)的研究者對(duì)她的小說(shuō)“缺乏多樣化和復(fù)雜性” 有所批評(píng)外，文學(xué)史家和大陸的批評(píng)家們對(duì)丁玲的作品都給予了非常高的評(píng)價(jià)，無(wú)論是其“思想”還是“藝術(shù)”。但是只要把丁玲的作品拿來(lái)和1985年之后出現(xiàn)的任何一 個(gè)作家的小說(shuō)略作比較，就很容易看出前者的淺陋和粗糙。應(yīng)該公正地說(shuō)，這種在小說(shuō)敘事技藝上的幼稚并不一定是丁玲的才能不夠，而更多是時(shí)代的局限。只要想一想 那時(shí)候距新文學(xué)革命的發(fā)動(dòng)才二十余年，我們也就自然不能對(duì)那個(gè)時(shí)代的寫作過(guò)于苛求。何況，其間前后還畢竟出現(xiàn)了魯迅、蕭紅、張愛(ài)玲等幾個(gè)大手筆，他/她們寫作上的早熟大約是永遠(yuǎn)不能給予清楚地解釋的奇跡。

　　丁玲，原名蔣瑋，字冰之，湖南省臨澧縣人。1904年10月12日出生于臨澧縣西鄉(xiāng)黑胡子沖。少女時(shí)代先后在桃源、常德、長(zhǎng)沙等地讀書，曾與向警予、楊開(kāi)慧同學(xué)。1922年，毅然離開(kāi)家鄉(xiāng)，闖上海、走北京，上下求索，尋找革命道路，探索人生真諦。1928年春，小說(shuō)《莎菲女士的日記》發(fā)表后轟動(dòng)文壇。隨后加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，成為魯迅旗幟下一位重要的左翼作家。1931年2月7日，丈夫胡也頻被國(guó)民黨反動(dòng)派殺害。不懼嚴(yán)重的白色恐怖，1932年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，任左聯(lián)黨團(tuán)書記、《北斗》主編，創(chuàng)作出版《韋護(hù)》《水》《母親》等作品。1933年5月，遭國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)綁架，幽禁南京，在黨組織的幫助下，1936年秋逃出牢籠，奔赴陜北蘇區(qū)。1936年11月抵達(dá)中共中央所在地保安，受到毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人的歡迎。歷任中國(guó)文藝協(xié)會(huì)主任、中央警衛(wèi)團(tuán)政治部副主任、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊主編、陜甘寧邊區(qū)文協(xié)副主任。創(chuàng)作了《彭德懷速寫》《新的信念》《我在霞村的時(shí)候》等一批重要作品。1946年進(jìn)入晉察冀邊區(qū)參加土地改革，1948年寫成長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》，后榮獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。

　　新中國(guó)成立后，丁玲走上繁忙的文藝工作領(lǐng)導(dǎo)崗位。先后任《文藝報(bào)》主編、中央文學(xué)研究所所長(zhǎng)、中央宣傳部文藝處長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組書記、副主席、《人民文學(xué)》主編、中國(guó)文聯(lián)黨組副書記等職，在緊張工作之余，發(fā)表了大量的散文、評(píng)論、小說(shuō)作品。積極貫徹黨的文藝方針政策，熱心扶植文學(xué)青年，提倡作家深入生活，謳歌時(shí)代，為社會(huì)主義文藝事業(yè)的繁榮作出了貢獻(xiàn)。20世紀(jì)50年代中期遭受錯(cuò)誤處理，度過(guò)20余年艱難歲月，但從未動(dòng)搖對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)的信念。1979年春重返文壇。先后擔(dān)任全國(guó)政協(xié)常委兼文化組長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、筆會(huì)中國(guó)中心副會(huì)長(zhǎng)。自覺(jué)堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，積極維護(hù)社會(huì)主義文藝方向。不顧年高體弱，多次出訪，勤奮創(chuàng)作，創(chuàng)辦并主編《中國(guó)》文學(xué)雜志，一如既往地?zé)崆榕囵B(yǎng)青年作家。

　　其實(shí)，從丁玲的創(chuàng)作生涯中，人們可以清晰地看到中國(guó)新文學(xué)發(fā)展的軌跡。她的創(chuàng)作是新文學(xué)歷史的重要組成部分。但是，丁玲從來(lái)不是關(guān)在書齋里醉心于象牙之塔藝術(shù)的作家，她始終把文學(xué)作為革命事業(yè)的一部分，始終自覺(jué)地投身于中國(guó)人民的革命斗爭(zhēng)生活。從丁玲的許多作品里可以看到，比起“作家”，她更喜歡“戰(zhàn)士”的稱號(hào)。

　　作為一位無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝戰(zhàn)士，她曾勇敢地走向十字街頭，參加并組織左翼無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)；曾奔赴抗戰(zhàn)烽火前線，為民族的解放事業(yè)、為創(chuàng)造新的人民的文藝傾盡心力；曾擔(dān)任文藝領(lǐng)導(dǎo)工作，為培養(yǎng)青年作家、開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)的文學(xué)事業(yè)積極奉獻(xiàn)；即使遭到厄運(yùn)，承受著冤屈和痛苦，仍執(zhí)著地在底層生活里尋找人間溫暖，在艱苦的境遇中堅(jiān)守著信念；復(fù)出以后，面對(duì)新的形勢(shì)，發(fā)表了許多關(guān)于文藝問(wèn)題的意見(jiàn)和理論批評(píng)文字，堅(jiān)定而清醒地堅(jiān)持黨和毛澤東所提出的革命文藝方向。在1981年全國(guó)短篇小說(shuō)評(píng)選發(fā)獎(jiǎng)大會(huì)上，作為中國(guó)作協(xié)副主席，丁玲強(qiáng)調(diào)說(shuō)：作家的思想感情一定要符合黨和人民的要求，要和人民群眾的意愿融為一體。她的行動(dòng)和她的作品一樣，都是中國(guó)新文學(xué)史上光彩奪目的篇章。這也正是丁玲的魅力所在。